佳节将至,灯笼高挂,衬托出吉祥喜庆的节日气氛。“光耀千年——中国古代灯具文化展”日前在河北博物院开展。别致的铜人擎灯、典雅的雁鱼铜灯……展览汇聚了来自战国秦汉至明清时期的150余件灯具文物,以中国古代灯具的发展脉络为主线,系统梳理其演变历程,解读千姿百态的灯具造型,通过盏盏灯烛勾勒出一幅流光溢彩的历史长卷。

青铜灯具凝聚工艺精华
中国古代灯具历史源远流长,从灯的源流来看,人类使用的第一堆篝火,就是原始先民们发现的第一个照明光源;经过漫长岁月的文明萌芽,灯具至战国秦汉时期迎来第一个发展高峰;历经魏晋南北朝、隋唐五代的交融演变,宋辽时期更趋成熟。及至明清,灯具发展步入鼎盛,再绽光华。
战国秦汉时期是我国古代社会政治、经济、文化蓬勃发展的时期,其社会经济基础与应用需求促进了灯具的迅速发展。这一时期的灯具材质多元,尤以青铜灯具最为突出,凝聚了当时的工艺精华。
展厅中央,造型精巧的山西博物院藏雁鱼铜灯(西汉)引得许多观众关注。这件雁鱼铜灯由衔鱼的雁首、雁身、两片灯罩及带曲鋬的灯盘四部分组成,可拆卸。雁身为两范合铸,两腿分铸后焊接。灯罩为两片弧形屏板,可左右转动开合,既能挡风,又能调节灯光强度和照明方向。雁腹内可盛清水,灯火点燃时,烟气通过鱼腹和雁颈导入雁腹溶入水中,起到净化室内空气的功效。铜灯构思巧妙,制作精美,代表了汉代青铜艺术和科学技术发展的水平。

山西博物院藏雁鱼铜灯(西汉)。
河北博物院藏炉形铜灯与之遥相呼应。这件炉形铜灯出土自河北满城汉墓中山靖王刘胜墓。它由三足空心炉、灯盘、灯罩、灯盖、烟道等部分组成。炉盘外壁伸一长鋬,可移动灯盘。灯罩为两块弧形屏板,可调节光照的方向和亮度。烟灰通过烟道,下沉于炉内,以保持室内清洁。灯的各部分可以拆卸,便于清除污垢。
唐三彩灯具栩栩如生
中国古代灯具从魏晋南北朝开始逐渐进入全面发展时期,质地多样、品种繁多,造型生动丰富。展览的“华灯盛照(魏晋至唐宋时期)”部分,以灯具材质的转变为切入点,重点展示了陶瓷灯具的成熟,同时涵盖金属、石质、砖雕灯具以及装饰灯彩,呈现这一时期灯具发展的整体面貌。展出的南京市博物总馆藏五足铜灯整体造型规整,兼具稳固性与装饰性。此灯既延续了汉魏铜灯的形制传统,又融入南朝简约灵动的审美风格。
唐三彩是一种低温釉陶,其釉色以黄、绿、白为主,色彩斑斓绚丽,呈现出瑰丽多姿、光彩夺目的艺术效果,灯具就是其中的一种生活器物。展览展出了洛阳博物馆藏三彩人物执荷灯,女俑头梳短圆髻,身穿绿色长袍,下着缚裤,踞坐于圆形束腰座上。两臂曲肘,双手将一荷叶举至胸前左侧,叶心有口,直通空心俑的中央,以便盛油,在展开的荷叶上则置灯芯。造型新颖别致,是三彩产品中的佳作。
文物“撞脸”宛若“三胞胎”
明清两代是中国灯具发展史上的重要阶段,在文化表达与实用功能上臻于成熟。展览的“华灯璀璨(明清时期)”部分以灯具功能为线索,通过对比宫廷与民间、仪典与日常照明用灯,展示这一时期灯具在不同生活场景中的实际应用与艺术表达。
此次展览中还有些文物“撞脸”了。一件河北博物院藏清代海晏河清碧玉烛台,与一对武汉博物馆藏清代海晏河清碧玉烛台,在展柜内比邻而居。同样的玉色青碧,同样雕琢成展翅欲飞的海燕足踏龟背,乍一看宛若“三胞胎”。“仔细看会发现它们有所不同,来自武汉博物馆的‘海燕’口衔夜明珠,河博院藏的则没有。”文博专家介绍,“海燕”通“海晏”,烛台造型寓意“海晏河清”,表达了时人对天下太平的祈愿。

灯是驱散黑暗的照明工具,也是融合巧思与智慧的艺术载体,映照着古人的审美雅趣与人文精神,也凝聚着中华优秀传统文化的深厚底蕴。华光熠熠,映照千年,让我们一同走进这光影交织的世界,领略古人的生活意趣与精神表达,感受生生不息的文明之光。
来源:北京日报客户端
记者:李如意