搜狐娱乐专稿（胖部/文）

开播以来，《太平年》的数据表现有些慢热。

在本应是历史剧主要阵地的台播端，该剧上线央视一套之后酷云收视率约在1-1.2，1月27日刚刚破1.3，在近两年电视收视提振的背景下不算突出。

网播领域同样开播数据一般，几天后逐渐出现了一定缓慢上升，1月27日起终于在云合热播榜以16%的市占率跃居第一，但无论单日播放量还是平台站内热度，数据仍有不小上升空间。

值得肯定的是，这波逐渐上升的根本原因是该剧堪称精良的制作水准，给观众带来了久违的历史大剧体验。但也需要承认，围绕该剧出现的诸多争议，为该剧制造了被看到的一些契机。

争议点其实恰如此前的判断，在于历史叙事的严肃性与传奇性之间的拉扯。

从这个角度说，《太平年》的播出表现与引发的讨论，对于历史剧这个题材是有代表性的。而此前行业先后立项开拍的一系列历史剧，已经形成了未来两年的关键风向，在这样的背景下，对该剧的观察显得更为必要。

如何让历史剧跳过“高门槛”的认知障碍，成为具有市场普适性的行业资产，《太平年》的得分与失分，都值得后来者参考。

“拔河”

《太平年》上线第一晚就引爆了话题#太平年 吃人#。

能够获得这种讨论，应该说选择“吃人”作为切入点，在内容上确实帮全剧取得了先声夺人的效果。而这体现了戏剧化、传奇性对剧集的作用。

在剧宣Leon看来，这是一次成功的内容创作与预埋宣传点的结合：“按照剧宣需求进行剪辑，现在是很常规的行业操作了；但好的结合应该首先是好内容，才能成为好营销。”

“像这段剧情确实很抓眼球，又并非恶意炒作，是为了奠定全剧主题基调，而且本身有一定历史依据 ，那么这种结合就是比较理想的状态。”

从内容角度看，这个切入点也寄托了该剧的创作表达。

从《太平年》的剧名也可知，剧集要讲的是乱世回归太平、分裂回归统一，所以主创实则是把“时代”作为叙事核心。以张彦泽杀张式这个典型的乱世事件为切入点，并引出张彦泽这个后来灭亡后晋的关键角色，是兼具叙事效率与叙事目的的选择。

在这种深层表达层面上，剧集展示了传奇性之外的严肃性。应该说，《太平年》已经有意识平衡这两方面要素。

前者比较典型的是对钱弘俶早年经历的戏说，潜入秦淮社商船、误上黄龙岛一段还被剧迷笑称像“武侠剧”。

而后者最典型的表现就是全剧的服化道落地，剧中许多场景和造型都被扒出严格参考了历史画作和相关资料，最大限度地带观众进入沉浸式的五代时空，也是该剧最为各方面观众认可的点。

导演文伟认为，这两方面的平衡构成了目前历史剧创作最主要的叙事难点：“近几年，观众对影视作品的强戏剧化、强节奏有比较高的要求，这就要求得把历史剧拍得好看；而现在的传统文化热、历史爱好者增多，又要求在历史考据、细节上需要有较高的完成度。”

“从市场需求看，这两方面是都在提高的，这就决定了当下历史剧创作的难点，是远远超出以往的。”

还从“吃人”话题看，争议点一是五代吃人甚至“舂磨砦”的历史，呈现在影视作品中是否存在尺度问题；二是部分历史爱好者提出了一个疑问：吃人的主人公张彦泽尽管有“性情粗暴，为政暴虐”的历史评价，但本人是否吃过人？剧集是否编造了这个故事？

客观地说，面对这样的市场难题，《太平年》或许还是没能真正实现两方面需求的平衡。

最直观的表现是，不少观众都表示该剧的观看体验“太累”，出场人物太多、信息量太大，并认为该剧的“观看门槛太高”。

这也可以理解。仅首日更新的四集，就出现或提及后晋、吴越、南唐、契丹等认知度不高的大小割据政权，又分别有诸多相关人物；这种处理就存在前文提到的，剧集试图再现时代的努力，但对历史严肃性的侧重，从结果看还是导致了一定的失衡。

比较典型的一段对话是第一集石家父子的对话，为了展示乱世武人的跋扈，提到了“安重荣要打契丹”“杜重威括地”两段典故。杜重威还有多少戏份不好说，至少从现阶段剧情看安重荣已经没机会亮相了；按照“出现一把枪就一定会响”的理论，这段情节的安排并不符合戏剧创作的需求。

值得肯定的是，该剧在平衡传奇性与严肃性上的努力，通过激发相关讨论，还是在带动更多观众愿意留下。

但依然不能忽视，围绕该剧的讨论还是迟迟不能出现统一的声音。一边是认为信息量太大，可看性不足，成为一部仅供历史爱好者享用的“高门槛”作品；另一边却会认为历史还原度不足，不少情节都不符合史实，作为历史剧不够“历史”。

两方面需求之间几乎南辕北辙的拉扯，或许会是后续历史剧依然要面对的，最大的“历史剧拔河”难题。

门槛

“市面上对历史剧的要求就是割裂的，一种是大众娱乐的，一种是精英主义的。”制片人常哥对搜狐娱乐表示。

他打了一个比方：“其实就好像IP改编，也会存在两方面需求，一是原著粉的，要求你尽可能再现名场面，不能对原著做魔改；二是普通观众的，就想看一个好故事。但在传播过程中，前者是更有粘性的，他们给出的第一反馈又是会影响后一拨观众的。”

“而历史爱好者对内容的要求，以及讨论的复杂性，是要远超一般IP的。”

围绕《太平年》依然出现了不少历史爱好者的争论，就是剧中很多戏剧化创作，是否让剧集在历史叙事上存在误导。比如钱弘俶其实没有记载去过中原朝堂，遑论与郭荣、赵匡胤“三人同行”；主导钱元瓘死后政变、杀戴恽的应该是章德安，而非后来拥立钱弘俶的胡进思。

“我觉得这中间存在一个认知差，就是历史剧是艺术创作而非历史的影像再现。”导演文伟认为，“大仲马说，历史只是把他的历史小说挂起来的一个钉子，是先有了好故事再去找那个钉子。只要不改主要脉络，坚持主流历史观，其实就满足历史类创作的要求了。”

“但反过来，当下的这种观点是基于过往创作过于传奇化、甚至历史虚无主义的前提，如今的情况只能算是行业在还债。”文伟无奈表示。

在过往的历史剧创作中，放大传奇性和可看性，其实是很多相关创作秉持的态度。如《康熙王朝》中玄烨与容妃的爱情、《雍正王朝》的九龙夺嫡、《贞观长歌》的家族悲剧等，都是选择历史典型人物的传奇经历做戏剧化融合、放大。

《贞观长歌》剧照

但进入流量时代后，相关创作逐渐进一步放大奇观化、猎奇化、偶像化，诸多《XX传奇》不断冲击着历史剧的市场，最终导致出现历史虚无主义讨论、相关创作收紧。对历史真实性的需求，也因此持续发酵。

“但这种严肃性需求并不广泛。”常哥表示，“大部分观众就是为了看一个好故事，那标准就应该是，首先能够让这些观众保持沉浸和代入，而不是用过多的门槛去建立认知障碍。”

开播之初认为《太平年》“有门槛”的声音，大部分都是该剧为了尽可能带来沉浸感打造的体验，如采用半文言台词、出场人物过多；唐宋时期标志性的官职差遣分离、动辄可达十数个的官名也予以保留，“节度使”“内牙”“检校”等相关知识点堪称密集轰炸。

而在文伟看来，如《太平年》这样的制作是有必要的，也是有其合理性的。

“这一轮发力历史剧，有一个关键动因就是，市面上的创作整体过度娱乐化，需要一些真正有价值、有表达、有审美的好内容去改善风气。如果历史剧依然是只有情情爱爱、开口大白话，从长远来看反而是在放弃长视频的优势。”

但需要正视的现实是，当历史剧的严肃性被放大，就天然会具有较高的观看门槛。如《贞观之治》《大明王朝1566》等豆瓣高分的“经典”，当初播出的收视率也都不如人意。

“对于这两方面需求，历史剧或许最好都保持克制。在传奇性方面，要尽可能选择观众更熟悉的历史人物和场景，讲一个更符合艺术创作原则的故事；在严肃性方面，相比满足历史爱好者的考据癖，更重要的或许是在历史和现实之间找到观众的共鸣。”文伟认为。

大潮

目前，行业已经有十余部历史剧蓄势待发，其中不乏头部大作。

去年底的2026“大剧看总台”片单就有多部历史剧亮相，进一步向行业内外宣告了历史剧回归主流市场，其中就有如胡玫执导、陈道明监制、胡歌主演的《风禾尽起张居正》；王伟导演、董哲编剧的《大汉赋（武帝篇）》；吕行执导，陈晓、张新成等主演的《秦谜》等。

其他热门项目还有《大唐赋之破阵乐》、聚焦北魏的《江山大同》《漫长的余生》、继续关注统一主题的《灵渠》以及一批聚焦历史典型人物的剧集如《长河落日圆》《阳明传》《诸葛亮传》《铁马冰河入梦来》《张謇》等等。

如前文提到的，这与各方面的共同推动有关。

从2022年以来，许多相关发声都认为“历史剧有望回潮成为市场新风口”，这既是对行业过度娱乐化踩下刹车的决心，也是面对不断成熟的市场、认为精品化高信息量内容有望打开局面的判断。

此外，如《太平年》《灵渠》等剧或许有一些宣传需求，而《诸葛亮传》《阳明传》《铁马冰河入梦来》等剧也在价值与文化传播方面发挥作用。

Leon补充认为，行业对这些项目也是有需求的：“不管是当下的平台还是明星，都希望有更多严肃内容来打造品牌、完成转型，而头部历史巨制不但可以满足这些需要，本身也都是具有行业标杆价值的‘好饼’。”

这些作品也有各自的优势，比如《大汉赋》《大唐赋》《诸葛亮传》等都选择了观众更熟悉的历史时空和人物；《江山大同》与《漫长的余生》这两部北魏剧都选择了女性视角，或可打开新的女性共鸣，以普通宫女的小人物视角展开的后者，还会打开更多共情空间。

值得一提的是，这一轮历史剧创作广泛融合了近年来新的历史研究成果，或许会有不少让人耳目一新的视角。

如《秦谜》《漫长的余生》都改编自热门史学著作；《诸葛亮传》的立项剧情中还提到“刘备入益州后偏信法正”“强谏刘备杀刘封”等过去较少提及的历史记叙。相较于过往传奇性突出的剧集，这一轮创作显然会放大严肃性的要求。

第一波完成市场试水的《太平年》，已经给后来者们也留下了新的思考题，要在传奇性和严肃性之间做好权衡，难度或许比想象的更大。

“长视频不能、也不应该一直做让观众快进的剧。”文伟认为，“再快也快不过短视频和短剧，但长视频是有自己的内容优势的。改变观众的习惯，当然是一个很漫长的过程，但行业需要做出一些让观众能放下手机、一倍速观看的东西。”

在这方面，慢热的《太平年》还是能让人看到一定的可能性。长剧要赢回观众的心，积累了行业大量头部资源的历史剧，或许能成为解题的那支笔。