丹拿 Dynaudio Special Twenty-Five 25周年纪念版书架音箱_农村建设

丹拿 Dynaudio Special Twenty-Five 25周年纪念版书架音箱

创始人

2026-03-06 17:21:15

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Dynaudio Special Twenty-Five为纪念Dynaudio公司成立25周年在2002年推出的一款高端书架音箱。它定位为当时的顶级系列，是一款汇集了当时顶尖技术，即证据（Evidence）系列的低音单元技术和信心（Confidence）系列的高音单元技术，不计成本打造的“特制项目”和理想化产品，在发烧友中享有很高的声誉。

Special Twenty-Five是两分频低音反射式设计，高音单元采用的是Dynaudio出色的 1.1英寸Esotar 2 软球顶高音单元，这款高音单元同样也用在Dynaudio的Confidence C4音箱上，Esotar2高音单元能提供非常细腻、通透且延伸良好的高频。

低音单元采用的是源自Evidence技术的8英寸MSP音盆低音单元，拥有75mm大口径音圈，能够提供超越一般书架箱的宽松感、动态和下潜，尤其在中低频段表现扎实。

这两个喇叭单元都是采用铝线制成。据Dynaudio称，与铜线相比，铝线具有重量更轻的优势。这一点，再加上轻量化的音圈骨架，有助于提升动态范围，并带来更优异的散热性能：铝的蓄热性能远低于铜。

大多数Dynaudio型号都使用铝制骨架，但这款中低音单元却采用了Kapton材质。制造商列举了以下优势：进一步减轻重量，因为铝制音圈和Kapton骨架加起来仅重10克。此外，铝是顺磁性的，这意味着铝制骨架中可能会产生非常微弱的涡流，从而可能影响音圈在磁场中的运动。而Kapton是一种塑料，自然不会出现这种情况。Special Twenty-Five单元的磁体系统位于音圈内部，这样可以更好地利用磁场，并减少杂散磁场。

两个驱动单元均通过后部的通风孔进行通风。Esotar² 球顶高音单元还采用了特殊的 CNC 加工铝制外壳，优化了声音扩散效果。下面的细节照片展示了锥盆如何将通过通风孔向后辐射的声音反射到一个填充有毛毡的圆形腔体中。此外，后部还设有泄压阀，旨在进一步减少压缩。

Special Twenty-Five箱体尺寸为22 x 42 x 35 厘米（宽 x 高 x 深），是一款“标准尺寸”的紧凑型音箱。低音/中音单元的容积为17.5 升。Special Twenty-Five 没有独立的腔体，但高音单元（其背面可以通过大型低音反射孔看到）当然是封闭式的，因此不会受到内部声波的影响。

箱体材料由两层中密度纤维板（MDF）和低密度纤维板（LDF）复合而成（LDF中的木屑颗粒较大）。这种多层木质材料在高压下压制而成，据说比同等厚度的纯MDF板材更不易产生共振。厚度为30毫米。

为了防止木质板材因长期暴露于湿度和温度波动中而发生变形，从而避免外壳内部产生不必要的应力，中密度纤维板（MDF）的两面都贴有木皮饰面。此外，还在内部一些关键位置安装了沥青片和加固件。

箱体结构的材料组合还包括后部的铝制面板，该面板用十颗螺丝固定，覆盖了箱体的背面。拆下这块外面板后，可以看到第二块内面板，它与Dynaudio Special Twenty-Five分频器相连。

Dynaudio制造商认为将分频器安装在金属载板上具有双重优势：首先，这提供了机械稳定性，这对容易产生麦克风效应的元件来说至关重要；其次，铝制载板还能确保陶瓷电阻器具有更高的热稳定性。据Dynaudio称，得益于这种被动散热，即使在播放动态音乐或长时间高音量聆听时，这些电阻器也能保持在最佳工作温度。此外，分频器电路板的材料也用玻璃纤维进行了加固，进一步提高了稳定性——而且铜线走线特别宽厚（70微米，而丹拿通常为35微米）。

这是一个一阶分频器，这意味着驱动单元的工作频率范围被非常平缓地分开，斜率为6 dB/倍频程——而且这个分频点是 2400 Hz，对于两分频设计来说是一个相当典型的数值。传统上，Special Twenty-Five 只配备单线接线端子，因为位于斯坎德堡的 Dynaudio 公司认为双线分音没有任何优势——这些接线端子可以连接裸线、叉形端子和香蕉插头，而且Dynaudio 还巧妙地将它们之间的间距拉大，使操作更加便捷。说到这儿，亲爱的接线端子制造商：把需要旋转的部分设计得完全没有摩擦力，采用坚硬光滑的塑料材质，而且直径小到几乎无法施加扭矩，这真的明智吗？

声音测试

Special Twenty-Five音箱的低音饱满且延伸良好，即使是《Editor's Choic》（CD，Stereophile STPH016-2）中25Hz的颤音也能清晰可闻。20Hz的音调则有所缺失；即便如此，我从未觉得音乐在低频方面存在不足。《Editor's Choic》中的Fender贝斯音色厚重，考虑到音箱相对较小的尺寸，其表现令人印象深刻。同样，管弦乐中的低音大提琴也听起来丰富而饱满。

我的聆听笔记上写着：‘顺滑，顺滑，顺滑。’从我在Special Twenty-Fives上播放的第一张录音的第一个音符到最后一张CD的最后一个音符，我始终感受到这款音箱中频和高频段那种无颗粒感的轻松表现。女声确实如描述般‘迷人’，古典钢琴的演绎也是如此。当用Twenty-Five回放Robert Silverman演奏Beethoven《Diabelli Variations》的母带录音文件时，Robert的斯坦威钢琴声音呈现出一种清晰可辨的真实质感，听起来非常悦耳。在两分频设计中，自然录制的钢琴往往会凸显低音单元通频带高端的异常之处，但Dynaudio的驱动单元在这一区域表现得十分融合，没有某些音符会突兀地跳出来。同样，在the Variation 32 fugue段落中，Robert用左手强力演奏时，Dynaudio的低频表现令人印象深刻，既有足够的重量感，又不失清晰度。

立体成像精准稳定，声场定位清晰。高频段的声场深度不如中频段表现突出。事实上，中频上段的平衡感略显靠前。在Billy Drummond为《The Mooche》（选自Jerome Harris的《Rendezvous》，Stereophile STPH013-2）演奏的镲片中，差异并未被掩盖，但它们的位置略微超出音箱平面。这并非自然平衡录音的问题，例如《Editor's Choice》中的莫扎特长笛四重奏和勃拉姆斯圆号三重奏曲目。但在该CD中莫扎特钢琴四重奏的近距离录音里，小提琴和中提琴的声音略显单薄。

我可以想象，如果搭配本身高频偏活泼的功放和CD机，这种特性可能会加剧，不过许多MC唱头的低频高频衰减特性，往往会平衡Special Twenty-Five在这方面的问题。我曾怀疑煲机是否能缓解高频靠前的问题，但随着时间推移，它似乎略有减轻，却并未消失。我发现稍微偏离高音单元轴线聆听有所帮助；当音箱靠近侧墙以增强低频时，我会将它们向内调整，使高音单元轴线在聆听位置前方一英尺左右交叉。需要强调的是，这种平衡并未伴随任何刺耳感或其他令人疲劳的因素。即使在较高音量下，Special Twenty-Five的声音依然保持清澈。